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袁隆平超级稻"超优1000"试种成功 平均亩产903.9公斤


????图片来自重庆日报 通讯员 黄舒 摄重庆市农科院水稻研究所所长李贤勇和其他专家随机选定3块稻田进行测产,并要求从每块稻田里抽取三个点采集水稻,每个点的面积在3至5平方米。随后,十多名技术员即奔赴9个点收割水稻,并小心翼翼地将水稻运到村民唐全明家的坝子上。大家采用人工摔打方式将水稻脱粒,并将清理干净的稻谷装筐称重。中午12点,李贤勇当场宣读测产结果:超级稻“超优1000”在大足首次试种成功,试验田的平均亩产量为903.9公斤!李贤勇说:“重庆地理气候独特,特别是水稻成熟季节,稻田里高温高湿,极易发生‘纹枯病’等病虫害。此前,重庆市有几个区县试种了‘超优1000’,因受技术、环境、气候等影响,产量均不理想。在今年阴雨绵绵的天气环境下,试种这个品种还能收获这么高的产量,非常不错”。李贤勇介绍,袁隆平超级稻“超优1000”具有高产潜能,在国内种粮优势基地的目标亩产量为1000公斤。这个品种也符合我国藏粮于技的国家战略,可在缺粮年代发挥大作用。下一步,重庆还将投入科研力量到“超优1000”试验田,逐渐摸索出一套高产高效的种植技术。

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电影《长大》:当小男孩一夜长大,会发生什么?

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说到汤姆汉克斯,我们一定不会陌生。

16年的《萨利机长》,00年的《荒岛余生》,95年上映的《阿甘正传》,94年的《费城故事》......他的作品感动了无数观众,用其精湛的演技,生动的诠释了一部有一部电影的经典魅力,从演员这一点上,可以说,汤姆汉克斯,是非常优秀的。


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他演过的电影在我看来个人风格并非异常出色,但总能让人过目难忘,像是我在前面作品中提到的几位角色:患有先天疾病的阿甘,拯救乘客的萨利机长等等,都是让人印象深刻的人物,汉克斯的演绎让这些角色散发出独特的魅力,表现出属于角色本身的独特性格,而非属于汉克斯的个人魅力。

这是我很喜欢汤姆汉克斯的一德语新闻网wall_富贵荣华点。

他演的是角色,而不是自己。

所以在观看很多汤姆汉克斯参演或主演的作品时,你很难意识到汉克斯的存在,而会完全沉浸于故事当中,一来是因10084四大博彩_富贵荣华为汉克斯演的精彩,二来他很喜欢去演一些边缘角色。

像是在电影《绿里奇迹》中,一个奇幻的电影外壳包裹着一个温暖动人的情感故事,汉克斯演绎的主角狱长保罗并没有自恃清高,而是借用自己“中间人”的角色设定,在为被冤枉的囚犯约翰科菲因犯下的罪行寻找真相,为其在虚假和真相之间寻求一条出路。


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在这个过程中,保罗始终是作为一个陈述者存在的,相比于性格剑拔弩张的其他角色,保罗的定位是模糊的,但正因为这种模糊使得他能够以全知的视角看待整件事情。

成为一个陈述者,参与但不干涉,是汤姆汉克斯最为迷人的一点,他所参与过的作品特色十足,这些电影喜欢讲述人,谈论人性,渲染情感,强调角色的功能性,汉克斯也把这些要点表达的很好,他所演绎的电影中最多的,也是此类作品。

在1988年上映的老派奇幻喜剧电影《长大》,是汤姆汉克斯早期作品中质量相对比较优秀的的作品,也是从这个时期开始,汉克斯的演技提高到了一个新高度。

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讲到《长大》这部电影,我们尽量少谈它的喜剧内核,少评论电影的口碑票房,尽可能的从电影的形式出发,去解剖这部电影,因为相对于喜剧的悲剧内核的俗套设定,我更喜欢电影背后的一些东西。

电影讲了什么呢?

一个十二岁的男孩喜欢上了一个年长的女孩,却迟迟得不到关注,于是他向一个许愿机许愿,嘭,奇迹发生了,他收到了一张“许愿被批准”的卡片,第二天早上醒来时,发现自己成了一个三十多岁的成年人,愿望实现了,后来,长大后的男孩经历了一连串有趣的事情,同时,他也在这些经历中学到了一些东西......


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看, 很简单的故事,巧妙就巧妙在电影的设定上,「少年」变「大人」的设定放在如今显然并不是什么新鲜题材,但是放在上世纪八十年代显然就比较新颖了。

但电影设定并非万能的。

04年美国还出了一部电影,《女孩梦三十》,讲的是一个十三岁女孩突然长大变成女人的故事,换汤不换药,评价不高,基本没有新意可言。


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再者,电影的设定固然有趣,但是倘若没有一个好的故事和精湛的技巧,也是没用的。

而关于电影的形式这方面,电影确实做得不错,经典喜剧电影如果有意强化形式感,塑造切实有效的2019年棋牌送彩金的_富贵荣华故事结构和匹配主流的价值观,很容易就会在一众作品中脱颖而出,汤姆汉克斯早期拍了很多喜剧电影,但在口碑上都难以获得突破,个人戏路也相对狭窄,《长大》这部电影虽然谈不上转折性的作品,但至少对他在后来的发展中起到了很关键的作用。

因为《长大》并不是一部只有简单故事的喜剧电影,至少在某些方面,它所具有的「特质」在汉克斯后来很多影片中也有出现。

比如,电影里经典的环状结构。

《长大》一片在开头抛出了一个游戏性的问题:溶掉邪恶巫师,你需要什么?

片中的主角乔什因为母亲的喊叫而犹豫,错失了溶掉巫师的机会,被冰封数百万年,GAME OVER。


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后来,快到电影结尾,经历了成人生活后的乔什重新打开电影,再次来到了邪恶巫师的洞穴,用电热棒溶掉了fm2013卖球员_富贵荣华邪恶巫师,完成了对开头问题的一个回答。

两次对峙,形成了一个完整的闭环,代表了一场冒险的结束,同时也隐喻着奇异人生的结束,最终乔什再次许愿,回归男孩身份,也恰恰呼应了冒险的过程。


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《阿甘正传》里的羽毛开场和落幕,同样也是如此。

其次,就是对错位生活的展现。

十二岁男孩的「突然长大」,是对于成人世界一些特权的渴望造就的,当他为了这些渴望试图离开自己的生活的同时,也是逃避当下社会、生活的一种表现,而新筑就的成人世界,实际上就是一场关于角色自己的梦境,以此来完成逃离旧世界的目的——这一点在电影《白日梦想家》中有过展现,年轻的员工经常做白日梦,来满足自己一些很难甚至不可能完成的事情。

他渴望这些,于是我们满足了他,同时也依靠角色本身灵魂与肉体年龄上的矛盾为观众提供笑点。

但另一方面,梦有好有坏,一个好梦可以满足角色各种渴望,而坏的梦自然就不会留下好印象。


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比如《荒岛余生》,一个由错位生活引发的生存故事,和《长大》相比,只不过后者是美梦,前者是噩梦而已,梦在很大程度上满足了我们的好奇心,无论是什么样的遭遇,最终形成了什么样的结果,梦境都会有所展示,而不需要我们亲力亲为,电影媒介的魅力也在于此。

除了错位生活和环状结构以外,《长大》给我感触最大的,即在于本片的核心主题:成长。

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就像拍电影离不开摄像机一样,我们的生活也离不开成长二字。

《星际穿越》的「情感成长」,《少年派的奇幻漂流》的「精神成长」,以及这部片子里的「突然成长」,是成长的几种表现形式,无论我们是否承认,我们始终是在成长中的。

成长不仅是一种物质或精神的攀升,有时候也可以代表客体上的一种变化,它所表达的是客体的内在或外在一些不易被发现和注意的地方,但这些细节通常会影响我们之后处理事情的态度。


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比如,在《成长》中,男孩的成长是一瞬间完成的,但是相对于身体上的变化,在情感上是没有任何变化的,内外成长阶段的差异性让成ibet在线娱乐平台_富贵荣华年的乔什在死气沉沉的成人世界里展现出别致的生命力,这也是后来他在玩具公司得到重用的原因——只有孩子最懂孩子想要什么,错位性的判断让玩具公司失去活力,业绩一降再降。

而女主角苏珊的成长,却可以当做一个逆成长的过程来看待,从成人视角过渡到孩子视角的成长,是苏珊与乔什爱情的起点,精神性的逆成长是本片的一个关键点,如果男孩的成长代表了必然的生活历程的话,那么苏珊的逆成长则是对成长的一种回溯。

这个过程,可以有,但不要当真。

逆成长纵然让人留恋,但它始终不是我们生活的一部分,只存在于我们的记忆中,而不是现实里,关于成长的「顺逆」过程,电影表现的很是工整,最终两种成长都要回归正常,男人回归男孩,女孩回归女人,而之前那段突然的成长,显然是违背了规则的,在没有经历成长这一过程的而完成的成长,本身就是具有瑕疵的。


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短暂的成长经历并不会对我们人生有太大的影响,我们最终也无法逃避成长的漫长历程,也因此,最终女主角拒绝了乔什希望他许愿变回女孩的请求,也恰恰证明了成长不可逆这一点。

最终,尘埃落定。

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成长、环状结构、喜剧、青少年类型,一同造就了《长大》这部风格独特的片子,放在如今,他其实并没有那么优秀,既没有丰厚的内核,也有丰满的故事,有博客来棋牌游戏_富贵荣华的只是一个明细的形式和有趣的设定。


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但它也并非一无是处,较高的完成度证明了电影本身的价值,我们始终无法避开电影的枝节直接评价故事的主干,电影是集体的艺术,在这里,故事只是占了一部分而已,汤姆汉克斯也是其中的一个演员,只不过,这场戏里,他是主角,这个电影里,故事还是核心,号称“第七艺术”的电影推行至今,形式近乎固定,新意难以造就,拼的还是基本功。

最终电影讲的,仍旧是故事,比的,仍是演技,所以,故事不好,人物不立,电影也就塌了,没有任何一部电影能逃脱这个法则,汤姆汉克斯凭借着数十年的沉浸式演绎,赢来了2020年的金球奖的终身成就奖,实至名归。

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